前言
今天分享会为大家推荐一部台湾新片，这部电影在今年的台北电影节狂扫13项提名。影片由陈玉勋执导，带领观众回到 1950 年代的台湾，缓缓走过那段被迷雾笼罩的历史。
PART
01
电影分享会
Movie sharing club
电影以民国 40 年代的台湾为背景，描述 14 岁的嘉义少女阿月独自前往台北寻找姊姊阿霞帮忙，只为到殡仪馆赎回被枪毙的兄长育云的尸体。
在路途中，她与来自广东的退伍车伕赵公道相遇，为了筹措赎尸费，他们并肩闯荡，并在旅程中发展出一段动人温馨的情谊。
1950 年代，也就是民国 40 年代的白色恐怖时期，对多数观众而言，这已经是一个比较久远而陌生的时代了。
那时的台北没有今日的高楼林立，信义区还只是一片田地，牛车、摊贩与房舍交错其间，拥有不同口音、腔调、穿着打扮的人们一同生活。这些平民百姓虽各有不同的境遇，却无不为了活下去费尽心思。街头弥漫着肃杀的氛围，却也蛰伏着蓬勃的生命力。
影片没有着墨于大时代的悲情哀歌，而是选择将镜头拉近，聚焦在小人物的日常：人口贩子、退伍车夫、义贼、歌舞团演员、油条摊贩⋯⋯一个又一个与阿月在街上擦肩而过的人，共同拼贴出这片老台北风景。
在电影中登场的几位主要角色个性鲜明立体，哥哥育云怀抱理想，自认能改变世界，最终却被枪决；姊姊阿霞自幼被送到台北做童养媳，长大后不愿顺从命运，毅然放弃婚姻，转而投入歌舞团成为歌手；
少女阿月纯真又固执，坚持将哥哥的遗体带回嘉义老家，却在一路上屡遭欺骗与刁难，幸好遇上了开朗磊落的车伕赵公道。赵公道性格正直，却背负着供出军中同袍的罪恶感。
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02
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《大濛》中没有被简化为纯粹“好”或“坏”的角色，就连特务范春也不是只有单一面向的反派，他在追捕赵公道的过程中心狠手辣，但在与医师孩子相处的片段中，又不经意流露出难得的柔情。
尽管导演陈玉勋过往以喜剧电影闻名，但他说，在写剧本时并未刻意将其设定为喜剧类型：“我没有把它当喜剧拍，也没把它当悲剧拍，我只是照著自己的感受，用最通俗的电影语言，恭敬、诚心地去拍完它。
我其实没有刻意要让人哭让人笑，并没有去计算那些，我只是觉得遇到悲伤想哭就该哭，遇到好笑的事就该笑，不要刻意去掩饰情绪，那样才是真心的对待这个故事。”也正是这份顺着情绪自然流动的诚恳，淡化了白色恐怖题材的严肃。
从《热带鱼》的乌龙绑架案、《总铺师》里探索办桌传奇、《消失的情人节》谈一场穿越时空的恋爱，一路走到《大濛》的收尸公路之旅，陈玉勋导演总能把故事拍得看似简单，却在细节里悄悄藏着人性的温度。
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03
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《大濛》片名音近台语“罩雺”，意指“雾”，这层意象也呼应片中哥哥育云在甘蔗园里写下的寓言故事。育云写下的这段故事描绘两个小水滴的命运走向，其中一滴水滴渴望成为云、化作雨滋养大地，另一滴则未能如愿，只能停留在空中成为雾。
随着被监禁的时间越长，育云逐渐理解自己无法实现改变世界的理想，无法成为云雨，只能化作在空中盘旋不散的迷雾。
在白色恐怖的年代，许多人的命运就像迷雾般，看不清、摸不着，也无法被完整记录。人会离开，但风景会留下。
赵公道的三轮车压过泥土路时发出哐啷哐啷的声响，阿月踏过坑洞与颠簸，不发一语地前行。七十年后，日头渐光，雾正在散，那些说不出口的伤痕，都在《大濛》中化作一抹彩霞，终于有了落脚之处。
《大濛》2025
导演: 陈玉勋
编剧: 陈玉勋
主演: 方郁婷 / 柯炜林
豆瓣7.8IMDb7.8
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